{"id":4108,"date":"2019-07-02T18:34:54","date_gmt":"2019-07-02T16:34:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mariomartinelli.it\/artista-2\/"},"modified":"2019-12-20T16:55:55","modified_gmt":"2019-12-20T15:55:55","slug":"critica","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.mariomartinelli.it\/it_it\/critica\/","title":{"rendered":"Critica"},"content":{"rendered":"\t\t
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Tra le maglie della materia<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Pierre Restany<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Un mistero risiede permanentemente nel campo dell\u2019arte: la sublimazione della materia in energia poetica. \u00c8 quanto succede nell\u2019opera di Mario Martinelli la cui arte \u00e8 una sorta di processo alchemico in cui la tensione verso la forma trasfigura la materia portando l\u2019opera allo svelamento di un nuovo senso.
\u00c8 la fine degli anni sessanta quando Martinelli stesse la tela sulla quale solitamente dipingeva e la ricostruisce attraverso un corpo a corpo coi suoi filamenti disordinati in un intreccio tra battito dionisiaco e sguardo apollineo. […]<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Il filo e l'ombra<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Maurizio Vitta<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ogni cosa, si sa, ha la propria ombra che \u00e8 il suo analogo, un segno che rivela con sorpresa la sua autonomia.<\/p>

Quando Martinelli ferma l\u2019ombra staccandola dai movimenti del corpo, essa diventa la scoperta della statua interiore che ognuno si fa, via via, partendo dall\u2019et\u00e0 della giovinezza.<\/p>

Le citt\u00e0 greche erano abitate da statue in cui i cittadini trovavano i segni del loro pensiero. [\u2026]<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La trasparenza dell'ombra<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Paolo Ruffilli<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Luciano di Samosata, scrittore e sofista greco del secondo secolo dopo Cristo, pi\u00f9 volte nei suoi scritti filosofici e letterari si occupa delle \u201combre\u201d e della loro natura complessa e ambigua che partecipa, insieme, del mondo di qua e di quello dell\u2019aldil\u00e0. Nei suoi dialoghi, brevi scene ambientate in cielo, nelle profondit\u00e0 del mare e nell\u2019oltretomba in cui le figure del mito e della religione sono ricondotte argutamente a proporzioni umane, risuona di continuo la risata sulle vanit\u00e0 del mondo. [\u2026]<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Del primato dell'arabesco<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Enrico Baj<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il pittore, quando ancora dipinga, usa la tela. Lo spazio della pittura \u00e8 quindi massimamente uno spazio tessile sul quale si condensano colori, forme e figure d’invenzione.

Oggi spesso il pittore incolla, ovvero pratica quell’arte dell’assemblaggio di ma\u00adterie e di colori che viene definito collage. Ho incollato a iosa nastri, trine, passama\u00adni, bordi, cordoni, fiocchi, merletti, corde, spaghi, bindelli, galloni e ogni altra divaga\u00adzione dell’arte del tramare e del ricamare. [\u2026]<\/p><\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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